«Падение дома Ашеров»: Эдгар Аллан По, символика смерти и ужас

Меню статьи:

Осень 1839 года оказалась особенной богатой на литературные шедевры. Один из таких знаковых произведений литературы называется «Падением дома Ашеров». Творчество автора этого текста – американского писателя Эдгара Аллана По – считается образцом не только детективного жанра, но также жанра horror. Итак, в 1839-м писатель публикует новеллу издании «Бартонского журнала для джентльменов». Однако в 1840 году По решает переработать произведение, чтобы впоследствии поместить его в сборник «Гротески и арабески». Стоит также сказать, что в структуру «Падения дома Ашеров» входит стих, озаглавленный «Обителью привидений». Этот стих По также напечатал отдельно – в «Балтиморском музее» (1839). Что ж, подойдем поближе к литературным ужасам По.

Новеллистика в контексте творчества Эдгара По: проблема перевода

Как мы уже говорили выше, произведение представляет жанр новеллы. Но не простой, а новеллы с элементами романтизма и готики. Если говорить о самой новелле, то это сборное название для текстов, относящихся к малой форме литературы. Это, прежде всего, проза, эпическая литература. В новеллах изображаются отдельные события человеческой жизни.

Эдгара По нельзя назвать непризнанным гением, с 30-х годов он был весьма популярен. Однако слава не принесла писателю ни истинного признания,  ни материального благосостояния, ни духовного равновесия.  Чтобы подробнее узнать о судьбе этого писателя, предлагаем читателям ознакомиться с его биографией.

Краткость таких текстов требует одновременной напряженности и динамичности сюжета. Также, одна из характерных черт новеллы – неожиданный финал, который никак логически не выводится из общего хода повествования.

Новелла «Падение дома Ашеров» – безусловно, одна из самых известных и показательных новелл для творческой манеры и стиля Эдгара Аллана По. В ней присутствуют яркие мистические и фантастические элементы, которые активно использует писатель. Уже само название является для читателя определенной загадкой. В оригинале произведение называется The Fall of the House of Usher. Любопытно, что английское слово fall, кроме «падения», имеет значение также «грехопадения», что общеизвестно из-за библейской фразы The Fall of Adam, то есть «грехопадения Адама». Поэтому у английского или же американского читателя слово fall вызывает значительно более богатую палитру ассоциаций, чем у читателя отечественного. Этому способствует, в частности, и фамилия Usher. К сожалению, в переводах очень часто оно фигурирует как Эшер, что только отстраняет нашего читателя от насыщенной полисемии оригинала. Ведь английское слово usher по своему смыслу отсылает к «проводнику», «руководителю», «первопроходца», словом, к тому, кто инициирует нечто новое. Итак, The Fall of the House of Usher содержит в себе смыслы падения и грехопадения неких первых, высших людей – Ашеров.

Рассказ «Золотой жук» был написан Эдгаром По в 1843 году. Считался одним из самых популярных произведений автора при его жизни. Предлагаем читателям ознакомиться с его кратким содержанием.

С самого начала читатель настроен на то, что события, о которых пойдет речь в произведении, будут необычными. В новелле рассказывается о том, как рассказчик – автор – наносит последний визит в имение своего друга, о том, что сестра друга страдает загадочной болезнью. Кроме того, и сам хозяин дома тоже болен чем-то не менее таинственным. Между братом и сестрой чувствуется незримая, необычная связь. Но такая же связь существует между природой, окружившей дом, и обитателями особняка. Леди Ашер преждевременно покидает этот мир, приближая падение аристократического дома. Старые стены поглощает мрачная озерная вода, а рассказчику же удается спастись – герой лишь наблюдает бушующую стихию извне.

Символизм новеллы: образы Эдгара По

Образы воды и озера

Конечно, кроме визитной карточки американского писателя – таинственности, мистичности, неразгаданности намеченных повествованием тайн, произведение отличается еще и крайне глубокой символичностью. Интересным является наблюдение некоторых литературоведов, касающиеся образа озера. Здесь важно сказать, что писатель явно идет по традиции, надежно и крепко закрепившейся в культуре. Это традиция касается изначальной отрицательности, коварности символики воды и женщины. Уже само по себе архаичное слово tarn («озеро») явно указывает на архетипичность этого образа. Вода же в озере, как описывает автор, «черная», незыблемая, бездонная, зловещая. Кроме того, в финале рассказа вода вдруг заклокотала, как тысячи подземных стихий, и поглотила в свои дебри руины дома Ашеров.

«Болезнь» стен и старых камней

Вода также имеет свой «дух». Это пар, отравляющий окружающую среду. Также в тексте проводится параллель с эманацией (как считает Родерик), излучаемой камнями и зданиями, а также старыми, полусгнившими деревьями. В конце концов, коварная вода и зловещая эманация подтачивает и подрывает здоровье всего рода Ашеров. Дом Ашеров – это причудливый угасающий мир, оказавшийся в состоянии глубокого распада, который находится в шаге от абсолютного исчезновения из мира живых. Когда-то это был мир, где жизнь человека протекала в атмосфере абсолютной романтической красоты, где правили бал музыка, живопись и поэзия, где законом был Разум, а властелином – Мысль.

Смерть и падение

Одно из наиболее загадочных в этой новелле, безусловно, центральное событие – захоронение леди Мэдлин Ашер и фантасмагорическое появление героини в конце произведения. После того, как сестра Родерика «умерла», двое друзей поместили гроб в одном из подвалов дома, не захоронив в землю. Символично ужасная гроза в конце произведения стала жутким предвестием развязки новеллы. Рассказчик, читая Родерику рыцарский роман, стремился успокоить хозяина причудливого потустороннего дома. Голосу рассказчика все зловещее и зловещее аккомпанируют сначала смутные, а потом более и более настойчивые звуки. Рассказчик же едва спасается и наблюдает падение Дома Ашеров:

Сиял заходящий месяц – полный, кроваво-красный; он теперь светил через трещину в стене, ранее едва заметную – я о ней уже рассказывал: она шла зигзагами от крыши дома до фундамента. На глазах у меня трещина быстро расширялась. Здесь налетел еще один безумный порыв урагана, и теперь уже весь лунный диск будто взорвался вдруг передо мной. Голова моя пошла кругом – я увидел, как раздвигаются мощные стены. Раздался страшный, длинный-длинный шум, словно шум тысячи водопадов, и глубокие воды зловещего озера бесшумно и мрачно сошлись над обломками дома Ашеров…

Итак, элементы фантастики и мистики в Эдгара Аллана По – не просто литературный прием для «украшения» своих произведений, а сознательно и рационально выбранный путь для того, чтобы активизировать воображение читателя, заставить его переживать все события (пусть и фантастические, мистические) вместе с героями. Произведения американского писателя полны точного математического расчета, все потустороннее у По подчинено законам реального мира. Сюжет (в обычном понимании) во многих новеллах отсутствует, но вместо событий описываются ощущения, предчувствия героев. И таким образом сверхъестественные события получают рациональное объяснение. Наука у писателя выступает средством проявления фантастического и мистического. Из повседневного, незамеченного многими, художник творит фантастику реальной жизни.

Ремарка о тематике и проблематике повествования

В центре анализируемого текста, безусловно, находится психологическая проблематика, ведь «Падение дома Ашеров» нередко относят к психологическим новеллам. На втором месте – страх и ужас, один из мощнейших психологических инструментов. Произведение американского писателя посвящено трагическим последствиям столкновения сознания человека, который воспитывался в атмосфере идеалов гуманизма, с цивилизацией. Последняя, при этом, подается По как нечто бесчеловечное, возникшее в качестве продукта индустриализации и прогресса буржуазного мира. Кроме того, читатель, знакомый с историей, наверняка найдет в новелле По намек на противопоставление старого английского и нового американского миров.

Цивилизация, нарастание прогресса, по мнению По, угрожает духовности и культуре. Это опасение находится в рамках классического конфликта культуры и цивилизации, и американский писатель подмечает эти тенденции в литературном ключе. Душа человека словно ужасается, соприкасаясь с миром, где больше не осталось места для душевности и духовности. Вместо этого – лишь боль и болезнь, порожденная индустриализацией. В творчестве По всегда заметен акцент на страхе – перед собственной конечностью, смертью, временем, одиночество. Кроме того, это ужас от безумия, страх от соприкосновения с другими людьми, а также боязнь приобретения новых знаний. Все эти фобии, безусловно, разрушают, истончают личность, как черви, которые уничтожают дерево. По всегда интересовался вопросом: что же мешает человеку мыслить здраво, что препятствует нормальному функционированию человеческого сознания? Таким образом, нам также следует детальнее рассмотреть символику смерти в творчестве американского автора.

Мотив и образ смерти в произведениях американского мастера

Литературное мастерство писателя находится в пределах мировой романтической традиции, правда, в ярко выраженной американской интерпретации романтизма. В начале своего литературного дебюта будущий гений, в основном, наследовал античных, европейских авторов, однако в течение последующих художественных поисков писатель уже выстроил не только и не столько отличную и оригинальную эстетическую концепцию и модель литературного мира, но также создал особый, причудливый мир. В описании этого мира, как и большинство романтиков своего времени, По тяготел к использованию и переосмыслению традиционной художественной символики.

Мотив смерти в начале творческого пути этого художника из мира слова не выделяется так четко, как в зрелом поэтическом творчестве По. Однако этот мотив уже прослеживается в отображении настроений лирических героев, их одиночества, отчуждения и безысходности. Поток, наслоение символических образов используется автором для усиления настроений вечной борьбы и выражения стремления к победе жизни и любви над смертью. Большое значение в подобном архитектоническом построении текста играет олицетворение природы, которая является не столько фоном, на котором разворачивается действо, но и приобретает ряд символических свойств. Природа наделяется проблемной значимостью и профетическим (предсказательным) подтекстом. Как и у многих романтиков, у По жизнь и смерть выступают дихотомической парой.

В мире, который создает По, смерть – это лишь предельное проявление человеческого существования, то из-за чего человек приобретает возможность познать идеал вечной красоты. Смерть в творчестве По – это не физический конец человеческого бытия, смерть имеет гораздо более широкий аспект. Смерть – как спасение, как прощение, даже как награда, как одна из ступеней к лучшему миру.

Эволюция литературной личности По

На раннем этапе творчества По выступал как певец жизни, но отнюдь не смерти. Атрибутика мира живых присутствует в произведениях автора этого периода в гораздо более широких рамках (природа, космические тела, цвета и т. д.), и даже сама смерть является своеобразным символом жизни, продолжением существования. Но в зрелом периоде творчества поэт продолжает развертывание картины подавления атмосферы города и смерти. Здесь даже море, которое ранее могло символизировать борьбу и жизнь, насквозь пронизано ужасной тоской и мертвым спокойствием. Это, кстати, перекликается с поэмой «Сказание о Старом Мореходе» Кольриджа. То есть По углубляет проблематику смерти и наказания.

Анализируя творчество По, стоит отметить, что символы, применяемые этим мастером художественного слова для изображения мотивов смерти, можно условно классифицировать на в определенные группы. Среди этих групп можно, в частности, выделить такие:

  • явления, связанные с жизнью природы (смена дня и ночи, стихии, морские волны);
  • состояния, в которых находится человек (сон, бред, кошмары);
  • цвета и оттенки (черный, тусклый, бледный, красный);
  • звуки окружающего мира (в основном, тишина).

Романтизм и образ смерти в творчестве По

Впоследствии жизнеутверждающие настроения в произведениях По прослеживаются еще более неявно и иногда присутствуют только в чувствах героев. Именно персонажи здесь остаются единственным атрибутом мира живых, находящихся в чужом и странном мире мертвых. Символика предсказательности По уже более скупая. Вычурность художественного мира проявляется в многогранности изображаемой поэтом смерти, но однообразия жизни.

Падение дома Ашеров

Таким образом, образ смерти у По нельзя трактовать однозначно как конец человеческого существования. Изображение смерти, как это ни парадоксально звучит, глубоко эстетизированное, сознательное и окрашенное в романтические цвета экспрессивного образа-символа. Основываясь на дискурсе тяготения к поиску абсолютной красоты, книжный мир По тождественен приключенческому миру путешественника, мечтающему посетить и узнать разные миры, заглянуть в тайны сознательного и подсознательного, реального и ирреального. Естественно, что мотив смерти в этом контексте давал романтикам, и По в том числе, неограниченные возможности литературной экспрессивности, эстетизма и, бесспорно, новациям. Для американского «скитальца» не существовало деления на ужасное и прекрасное, в творчестве По все это сплошь переплетается и гармонизируется. Именно поэтому стоит отметить, что категория смерти у По выделяется в особую категорию именно эстетического плана, лишенную морального или этического подтекста.

Сюжет и специфика повествования

Итак, пришло время рассказать, о чем же, собственно, По написал свое произведение. Повествование начинается с упоминания рассказчика о получении некоего письма. Известие прислал друг детства рассказчика по имени Родерик Ашер. В итоге, рассказчик собирается и едет в старый особняк Ашеров.

Природа, готика, старые камни

С самого первого взгляда гость замечает невероятную мрачность ландшафта, окружающего поместье. Озеро выглядит черным и зловещим, вода – илистая и плесневелая, а около дома обосновались не деревья, но остатки деревьев. Само здание тоже переживает явно не лучшие дни: герой заметил, что по старым стенам пошла довольно внушительная трещина. Наконец, рассказчик встречается со старым другом. Хозяин обители болен. Причем болезнь эта наследственная. Все чувства Ашера обострились, яркость света, громкость звуков – все это болезненно для Родерика. Теперь для хозяина дома наступила одна реальность – страх. Не обошлось здесь и без посторонних сил. Родерику мерещится, что в доме поселилась нечто странное. Ашеры – древний род, который когда-то имел могущество и власть. Теперь все постепенно приходит в упадок. По традиции, поместье наследуется сыном от отца, однако Родерик – последний представитель некогда величественного семейства. Стены кажутся прочными и добротными. Но рассказчик присматривается и видит, что здание потихоньку и незаметно рушится:

Только очень пристальный взгляд мог бы различить едва заметную трещину, которая начиналась под самой крышей, зигзагом проходила по фасаду и терялась в хмурых водах озера…

Судьба леди Ашер

Болен не только Родерик, но и сестра хозяина дома – Мэдлин. Ближе сестры у Ашера никого нет, поэтому герой особо остро реагирует на изменения, произошедшие с Мэдлин. Девушка слаба и ко всему равнодушна. А теперь, когда прибыл гость, состояние Мэдлин заметно ухудшилось.

Падение дома Ашеров

Сутки напролет рассказчик и Ашер проводят вместе, прогуливаясь по старому особняку. Герои читают книги, музицируют, обсуждают повешенные на стены причудливые картины. Одна из песен, которые исполняет Родерик, называется «Обителью привидений». Это совпадает с настроем Ашера, уверенного, что в доме поселился какой-то дух. В духе французской философии, герои размышляют о способности растений испытывать чувства, о том, что дом и озеро наделены собственной атмосферой, которая – так или иначе – влияет на судьбы обитателей особняка.

Падение дома Ашеров

Наступил день, когда Родерик сказал, что Мэдлин скончалась. Тогда рассказчик и Ашер занялись похоронами. Тело героини положили в гроб, опустив ящик в фамильный склеп. Плотная железная дверь подземелья задвинута, казалось бы, навсегда похоронив леди Ашер под собой. Подземелье, где упокоилась героиня, расположено как раз над спальней рассказчика. Это прибавляет ужаса ситуации. Следует отметить, что брат и сестра были близнецами, то есть тонко чувствовали друг друга. Леди Мэдлин умерла странно – даже по прошествии двух недель девушка казалась сладко спящей, а щеки умершей блестели румянцем.

Post Scriptum, или забегая наперед

Порой исследователи творчества По и, в частности, анализируемое здесь произведение, отмечают, что писатель описывает летаргию. Именно летаргия и является той страшной болезнью, поражающей представителей семейства Ашеров. Причем это явление – не вымысел или мистика, а вполне себе исторический факт. Например, Родерик по тексту предчувствует, что проживет недолго. Однако опасения героя не беспочвенны, потому что Ашер учитывает социально-исторические особенности того времени. США недавно приобрели независимость, а значит – больше нет нужды в поддержке старинных семейств аристократов. Последние постепенно теряют свою значимость для этого региона. В семья часто нет детей, а это значит, что нет и тех, кто продолжил бы род. Аристократы оказываются неким выпавшим из жизни, из времени неприкаянным поколением. Все чаще когда-то «сильные мира сего» падают духов, вспоминая былое могущество. Когда Мэдлин засыпает летаргическим сном, Родерик, зная об этой особенности Ашеров, не погребает сестру в землю. Но, с другой стороны, герой и не спасает сестру. Поэтому, когда Мэдлин появляется в особняке, якобы после своей «смерти», – это символизирует метафорически выраженную центральную идею повествования. Что же находится в центре? Не что иное, как боязнь страха умереть и страха жить.

Судьба Родерика Ашера

Состояние Родерика тоже ухудшается. Аристократ, часть некогда могущественного рода явно страдает от маниакальной депрессии. Тревожность и страх героя усиливаются. Более того, эти эмоции чувствует теперь и гость поместья. Неделю спустя обитатели дома ощущают скорое приближение бури. Стихия сопровождает свое появление странными и глухими ударами, звуками, доносящимися словно из неоткуда. Ашер открывает окна, чтобы впустить ветер гулять по старым залам. Сам же Родерик стал возле одного из окон, наблюдая за изменчивым ландшафтом:

Им владело странное суеверие, связанное с домом, где он жил и откуда уже многие годы не смел отлучиться…

Чтобы успокоиться, гость читает роман «Безумная печаль», принадлежащий перу Ланселота Каннинга. Текст романа удивительным образом похож на происходящее в особняке: слышен грохот ломающегося дерева, из верхний комнат доносится еле слышный шум… Где-то кто-то кричит. На пол падает металл. Чтение еще больше нагнетает обстановку, и Родерику кажется, что сестра, на самом деле, не умерла. Мэдлин погребена заживо. Однако и сам рассказчик это давно осознал. Вдруг в комнате появляется сама Мэдлин. Девушка вся испачкана кровью. Мэдлин пришла за Родериком, увлекая брата за собой. Брат и сестра встречают смерть:

Вся дрожа и шатаясь, она стояла на пороге… потом с негромким протяжным стоном покачнулась, пала брату на грудь – и в последних смертных судорогах увлекла за собою на пол и его, уже бездыханного…

Гость же, в диком страхе и панике, убегает из поместья. Стихия бушует еще сильнее и вдруг:

…раздался дикий оглушительный грохот, словно рев тысячи водопадов… и глубокие воды зловещего озера у моих ног безмолвно и угрюмо сомкнулись над обломками дома Ашеров…

Особенности художественного пространства По

Прежде всего, стоит подчеркнуть, что пространство, пейзаж и ландшафт этой новеллы полностью отражают изменения, происходящие с внутренним миром героев. Вокруг старого особняка – неприветливая и бесконечно ужасающая местность. Рассказчик заглядывает в черные воды озера, расположенного рядом с домом, намекая на то, что вода словно затягивает в свою пучину. То же самое происходит и со стенами поместья, увешанными паутиной, укрытыми лишайниками и плесенью, – они будто погружают героев в состояние скорби и грусти. По щедро снабжает описание обстановки определенной гаммой и соответствующими цветами: здесь «свинцово-серая» атмосфера, «тлетворные испарения» и т. д. Интерьер исполнен в черных и красных оттенках, дополненный «восковой» и «мертвенной» кожей владельца дома. Особняк – пример готической архитектуры – с «бесконечно темными и запутанными переходами», «готическими сводами», «темными драпировками», «высокими и просторными» комнатами», «черными дубовыми полами» и т. д.

Что касается символики цветов, то черный выступает здесь символом ночного мрака, смерти, страха. Вводя в повествование черный цвет, По отсылает героя к ассоциациям с ужасом, безумием, неизбежностью трагедии, кровью и концом жизни. В новелле встречается и упоминание о белом цвете. Мы помним, что в некоторых культурах (в частности, на Востоке) белый предстает также символом смерти. В западной культуре в белый цвет одевают покойников (имеется в виду саван). Поэтому белый тоже напоминает о кончине.

В целом художественное пространство выстраивается таким образом, что ассоциируется с неимоверным напряжением, с распадом личности и сознания, с внутренним, психическим (и психологическим) кризисом Ашера. Родерик поет похоронные песни, увлекается мрачной живописью, постепенно сливаясь со стенами дома. Кульминация мрачности и готической трагичности – это трещина, которая пронизывает весь особняк. Трещина – символ обветшалости, тленности, скорого конца.

Понравилась статья? Поделиться с друзьями:
Комментариев: 1
  1. Лина Попшой

    Прочитав, Эдгара По “Падение дома Ашеров” я ещё раз убедилась, что жанр мистики и ужасов – не мой жанр. Помимо мастерски созданной гнетущей, жуткой атмосферы у рассказа отсутствует какой-то логический сюжет. Он точно вырван из какого-то безумного кошмара. И чьё безумие больше Ашера или самого безымянного автора неизвестно. В этой фантасмагории главным героем, на мой взгляд, оказывается старинный замок. Он живёт наряду с тремя людьми и своей гипнотической силой пленяет своих обитателей, увлекая в свой полуреальный мир ужаса.

    Но стоит отметить, что среди мрачной, зловещей атмосферы. Живёт проблеск красоты искусства. Рассказ изобилует детальными описаниями, с точностью художника Эдгар По передаёт картины героев, замка, природы. Оно всё до дрожи оживает и точно протягивает свои чудовищные руки увлекая, в свой безумный круговорот.
    У рассказа нет выводов, он порождает больше вопросов, чем ответов. Кто есть этот безымянный автор, откуда появилась сестра Ашера, почему он так решил с ней поступить… но, возможно, не стоит их искать, ведь это и есть природа страха.

Добавить комментарий