В отличие от литераторов-современников Гюстав Флобер никогда не пользовался лаврами, которые дарит слава. Он жил затворником в своем имении в Круассе, избегая богемных вечеров и выступлений на публике, он не гнался за тиражами, не докучал издателям, а потому так и не сделал состояния на своих шедеврах. Словно влюбленный фанатик, он не представлял, как можно извлекать коммерческую выгоду из литературы, считая, что искусство не должно приносить денег. Источником вдохновения для него являлась работа — каждодневный кропотливый труд, только и всего.
Многие прибегают к сомнительным источникам вдохновения — алкоголю, наркотическому дурману, женщинам, которых они величают музами. Флобер называл все это уловками шарлатанов и отговорками лентяев. «Жизнь я веду суровую, лишенную всякой внешней радости, и единственной поддержкой мне служит постоянное внутреннее бушевание… Я люблю свою работу неистовой и извращенной любовью, как аскет власяницу, царапающую ему тело».
Сын врача: детство, колледж, университет
В 12 лет Флобера отдают в Королевский колледж Руана. Высшее образование Гюстав поехал получать в Париж. В отличие от большинства молодых провинциалов Флобера столица не впечатлила. Ему не нравился ритм большого города, уличная сутолока, порочность и праздность молодежи. Он не предается безудержному веселью, посещая лишь несколько богемных кружков. К юриспруденции, которую юноша выбрал в качестве будущей профессии, он практически сразу потерял интерес.
Лучшие моменты учебы
Главным достижением его учебы стала дружба. Так, в колледже Флобер знакомится с Буйе, будущим поэтом, а в университете — с писателем, журналистом Дю Каном. Дружбу с этими людьми Гюстав пронес через всю жизнь.
На третьем курсе у Флобера случился эпилептический приступ, врачи диагностировали тяжелое нервическое заболевание и запретили пациенту моральные и умственные нагрузки. Университет пришлось и Париж пришлось покинуть. Ни по тому, ни по другому Флобер не горевал. Он с легким сердцем уехал из ненавистной столицы в семейное поместье, что находилось в городке Круассе. Здесь он прожил практически безвыездно до самой смерти, лишь несколько раз покинув родовое гнездо для путешествия на Восток.
«Госпожа Бовари»: рождение шедевра
Писал Флобер еще с юношества. Первые пробы пера были подражанием модным в то время романтикам. Однако требовательный к себе Флобер не публиковал ни единой строчки. Он не желал краснеть перед публикой за нестройные пробы пера, его литературный дебют должен быть идеальным.
В 1851 году Флобер садится за работу над романом «Госпожа Бовари». На протяжении пяти лет он кропотливо выписывает строчку за строчкой. Порой писатель просиживает целые дни над одной страницей, делает бесконечные правки и, наконец, в 1856 году «Госпожа Бовари» появляется на прилавках книжных магазинов. Работа произвела огромный общественный резонанс. Флобера критиковали, обличали в аморальности, против него даже возбудили судебный процесс, но никто не смог усомниться в литературном мастерстве автора. Гюстав Флобер тут же стал самым прославленным французским писателем.
Автор называл Эмму Бовари своим альтер-эго (отметим, что в произведении отсутствует как таковой положительный герой, характерный для романтической традиции). Главным сходством между Флобером и его Бовари была страсть грезить об идеальной ненастоящей жизни. Столкнувшись с реальностью, Флобер понял — сладостные мечты убивают, подобно яду медленного действия. Тот, кто не в силах с ними расстаться, обречен на гибель.
«Саламбо», «Воспитание чувств», «Бювар и Пекюше»
Третий роман «Воспитание чувств», вышедший в 1869 году, встретили прохладно, интерес к нему возродился только после смерти писателя. А вот последний труд «Бувар и Пекюше» Флобер называл своим самым любимым. Увы, завершить произведение автору не удалось. Роман, в котором препарируется человеческая глупость, был опубликован после смерти писателя в 1881 году.
Гениальный затворник
Когда после успешной публикации «Госпожи Бовари» Флобер проснулся знаменитым, он не охмелел от бешеной славы. Сперва автор отстаивал свое литературное детище в суде, а после вынесения оправдательного приговора попрощался с восторженной публикой и заперся в материнском доме в Круассе.
Роман Флобера и Коле был страстным, импульсивным, порочным. Влюбленные ссорились и расставались для того, чтобы вновь помириться и сойтись. Порывая со своими иллюзиями, Флобер безжалостно развенчивает и романтизированный образ Коле, созданный его сентиментальным воображением. «О, лучше люби искусство, чем меня, – пишет Флобер в своем прощальном письме, – Обожаю идею…»
После расставания с Коле Флобер находит отдушину в общении со вдовой Мопассан и ее маленьким сыном Ги. Маститый писатель стал для мальчика учителем, вдохновителем, провожатым в мир большой литературы. Ученик не обманул ожиданий своего великого учителя, взобравшись на одну ступень с ним. К сожалению, Флобер не дожил до триумфа Мопассана-писателя, не разделил радости от успеха новеллы «Пышка», которую лично одобрил к печати, не подержал в руках свежие тома «Милого друга» и «Жизни».
В последние годы жизни Флобер много болел и находился в крайне стесненных денежных обстоятельствах (наследство стало подходить к концу, а коммерческого успеха романы писателя не имели). Гюстав Флобер умер на 59-м году жизни от инсульта в своем доме в Круассе.
По всему видно, что Гюстав Флобер был одарен большим умом: не так-то просто, видя физические недуги человечества, изобразить их в виде нравственных. Неудивительно, что он стал писателем, хотя перед этим пришлось пережить трудности и потрясения: смерть отца, эпилептический приступ… Но литературный талант, если он есть, обязательно проявится.
Редкий случай, когда писатель ведет не разгульный образ жизни, а получив славу закрывается в своем доме. Разочарованный в общественной и личной жизни Флобер в своих творениях отлично подмечает тонкости поведения людей в различных ситуациях. Он смог очень доходчиво показать людям то, в чем они сами себе боялись признаться, поэтому его некоторые романы были так популярны среди дам того времени.
Наталья, не могу полностью согласиться с Вами, что Флобер – редкий случай писателя-затворника. А как же, например, Марсель Пруст?
Очень ёмкая и компактная статья о писателе, творчество которого очень люблю и ценю. По отточенности стиля и точности описаний я бы сравнил его книги с ювелирными работами. Оттого и писал он так медленно. И даже не писал, а буквально проживал все происходящее вместе со своими героями. Чего стоит одна сцена отравления Эммы Бовари! После создания этого эпизода у самого Флобера проявились признаки отравления мышьяком (интересный факт, который, возможно стоило описать в самой статье, т.к. он отлично характеризует творчество писателя). Мастер детали и психологических состояний – так охарактеризовал бы я Флобера. Жаль, что он не настолько популярен у нас сегодня. Многим современным авторам было бы чему у него поучиться…
Я причитала Госпожу Бовари, когда мне было лет 16. С тех пор это моя любимая книга. Никогда не читала о биографии Флобера – эта статья открыла мне глаза на новую Бовари. И никогда бы не подумала, что он был учителем Ги де Мопассана. До сих пор считаю, что не все то золото, что блестит и конечно очень жалко ее мужа. Книга очень актуальна в наше время, так как таких дам сейчас очень много.
Первый раз встречаю случай, когда мальчик, наблюдая за операциями, совершаемыми его отцом, видел в этом какую-то особую поэтику и любил подглядывать за ходом операции. Кроме того, удивляет, что это увлечение впоследствии стало основой его литературных произведений: скрупулезное внимание к деталям и натурализм. Удивительно, что писатель стал изобличать именно нравственные недуги человечества, рассмотрев в этом некую связь.
Я думаю, что успех романов Гюстава Флобера обусловливается несколькими факторами, один из которых – бесконечные правки, когда автор целые дни просиживает над одной страницей, корректируя текст, убирая ненужное. Конечно же, это бесспорный талант, но как же много необходимо работать над произведением, чтобы получился шедевр. В наш двадцать первый век делать это далеко не так сложно, ведь все можно исправить на компьютере. Но как же нелегко писателям приходилось в 19-м, когда не было даже шариковых ручек, а писали перьями. Это действительно литературное мастерство, в котором никто не мог усомниться. Именно поэтому «Госпожу Бовари» так легко читать.
«Скрупулезное внимание к деталям» – такой принцип творческой деятельности выбрал для себя Гюстав Флобер. И это, на мой взгляд, правильно. Ведь, чтобы быть хорошим писателем или журналистом, не достаточно только иметь образное мышление, хороший словарный запас и дар, но еще и исследовать ситуацию по крупицам. Важны действительно любые детали: прошлое, возраст, чем любил заниматься и так далее. Ведь без кропотливого труда писателем не стать. Я восхищаюсь теми людьми, кто одарен способностью писать и работать с текстами. Сама неравнодушна к подобной деятельности. Недавно прислали книгу «Новый журналист» Ассоциации «Новомедиа». Буду изучать по мере возможности.