Константин Паустовский и меланхолия осени – «Телеграмма»: краткое содержание рассказа

Меню статьи:

• Константин Паустовский: своеобразие творчества писателя
• Стилевые характеристики произведений Паустовского
• Краткая характеристика ключевых персонажей «Телеграммы»
• О специфике пейзажа и роли деталей в «Телеграмме» Паустовского
• Изложение событий, представленных в рассказе Паустовского
• Тоска по дочери: история Насти
• Организация выставки и болезнь Катерины Петровны
• Телеграмма от Тихона
• Заборье и смерть Катерины Петровны
• Кое-что из истории создания произведения
• Особенности композиции «Телеграммы»

1946 год ознаменовался для Константина Паустовского – российского писателя, мастера рассказа – созданием нового произведения. Творение получило название «Телеграмма», краткое содержание же этого рассказа легко послужит предметом интереса для почитателя русской литературы.

Тема, затронутая в рассказе писателем, касается актуальной для русской и мировой литературы проблематики – это взаимоотношения родителей и детей, проблема поколений. Константин Паустовский применяет уникальный метод: автор переносит состояние души героев на описание природы. Читатель оказывается в вечной атмосфере хмурых осенних дней, которые отображают настроение старушки – главной героини.

Дорогие читатели! Предлагаем ознакомиться с главными героями рассказа “Теплый хлеб” Константина Паустовского.

Литературная критика ценит «Телеграмму» за ненавязчивую, латентную поучительность и нравственные ценности, которые автор демонстрирует, описывая незамысловатую жизненную ситуацию. Перед тем, как приступить к краткому изложению основных сюжетных вех рассказа, следует охарактеризовать центральных действующих лиц произведения Паустовского.

Константин Паустовский: своеобразие творчества писателя

Паустовский – автор, о котором литературные критики говорят как о мастере описания природы и человека. Это – главная тема творчества писателя. Природа в текстах Паустовского становится зеркалом, отображающим духовный, внутренний мир человека. «Телеграмма» – не исключение. В каждом тексте Паустовского описание действующих лиц сопровождается вечным спутником – определенным пейзажем, ландшафтом, намекающим читателю на то, какие чувства испытывают персонажи.

Любовь к природе исходит из биографии писателя. Константин Паустовский – заядлый путешественник, который навсегда влюбился в мир, не испорченный большим городом. Поэтому в «Телеграмме» читатель без труда заметит, что автор отдает предпочтение деревне перед «цивилизованным» мегаполисом. Особенно сильно трогала Паустовского русская природа, жившая тихой и грустной жизнью. Пейзаж у Паустовского отличается подчеркнутым лиризмом, приближая тем самым писателя к романтикам, которые первыми вводят в литературу тенденцию обожания «непричесанной» природы.

Стилевые характеристики произведений Паустовского

Между тем, проза данного автора не всегда являлась общепризнанной. Сейчас читать Паустовского – значит читать классику, но современники писателя относились к тогда экстраординарному стилю прозаика с подозрением и недоверием. Сегодня в литературной критике принято говорить об эстетическом отношении к действительности, которое культивируется произведениями Паустовского. Стиль писателя, безусловно, узнаваем и давно стал визитной карточкой прозаика.

Ритмика текстов Паустовского напоминает фильмы-картинки, фильмы без слов, вроде «Бараки» или «Хроноса», в которых изображается динамика смены музыки городской жизни на тишину и застывшую атмосферу деревни. Но не стоит забывать о том, что есть еще и дикая природа, которая словно стоит вне города и села – классической топографии прозы Паустовского.

Чувство постоянства – еще одна стилевая характеристика произведений автора «Телеграммы». Красота природы, женственность, взаимоотношения между людьми, старые, знакомые каждому человеку житейские проблемы – вот основные мотивы рассказов Паустовского. Здесь нет новизны или экзотики. В нравственно-философской ориентации творчества писателя преобладает уверенность в принципиальной недостижимости идеала. Поэтому вещи, люди, события, изображаемые на страницах книг автора – такие же, как в реальной жизни, неидеальные, шероховатые.

Краткая характеристика ключевых персонажей «Телеграммы»

Среди главных героев особенное место занимает фигура Катерины Петровны – пожилой женщины, которая вынуждена одиноко доживать жизнь. У героини есть дочь – Настя. Писатель намекает, что Катерина Петровна имела дворянские корни, происходила из семьи, в которой почиталось искусство. Женщина – хорошо образованная, благовоспитанная, знала художников и скульпторов. Однажды Катерине Петровне даже удалось побывать в Париже, увидеть похороны великого французского писателя Виктора Гюго.

Трагедия Катерины Петровны состоит в вынужденной изоляции, в которой оказалась героиня. В селе нет людей, равных Катерине Петровне по уровню образования, поэтому старушке не с кем поговорить. Женщина проживает в старинном, мемориальном здании, построенном отцом-художником. Однако ни знания старушка, ни антикварные вещи, которыми полнился дом, не интересуют односельчан. Паустовский описывает, что в сундуках Катерины Петровны хранились вышитая бисером одежда, старые перчатки, украшения со страусовыми перьями, чернеющая в глубине шляпа.

Настя уехала в Ленинград, где обустраивает собственную жизнь, редко навещая старую маму. Девушка ведет активную, насыщенную жизнь в культурной столице России. Настя, живущая в атмосфере забот и суеты, искусства, выставок. С одной стороны, Настя способна тонко чувствовать искусство, сострадать чужой беде. Когда скульптор Тимофеев рассказывает девушке о тяготах жизни, то Настя искренне сочувствует мастеру. С другой же стороны, Настя остается равнодушной в телеграмме матери, к одиночеству старушки. Материнская боль не вызывает в героине сочувствия. Однако Настя раскаивается в том, что редко навещала мать, но поздно: Катерина Петровна умирает. Паустовский, по-видимому, осуждает Настю, но не пишет укора прямо. Читатель делает вывод и выносит уроки из рассказа самостоятельно.

Фигура Насти амбивалентная. Девушка не спешит в Заборье, потому что деревня навевает на героиню скуку, а Ленинград обещает веселье и активную жизнь. Настя разрывается между желанием остаться в Северной столице и ощущением неправильности поступков, которые воспринимаются как безразличие и холодность по отношению к матери. Девушка попала в ловушку, характерную для большинства молодых людей.

Взаимоотношения матери и дочери демонстрируют конфликт поколений, потому что молодые дети не понимаю стареющих родителей, уходящих в прошлое. Время молодости – это будущее время, поэтому интересы молодежи кажутся старикам непонятными, так же как воспоминания стариков воспринимаются молодежью бесполезным грузом. Конфликт поколений – трагедия, лежащая в основе культуры.

Второстепенные персонажи, прежде всего, представлены образами Тихона – героя, который сторожил пожарный сарай, а также Манюшки – дочери сапожных дел мастера. Тихон – добрый и отзывчивый человек, который старается помочь старушке – Катерине Петровне, составить женщине компанию. Однако дочь художника и охранник живут в разных мирах, и простые сельские люди не могут спасти Катерину Петровну от одиночества.

О специфике пейзажа и роли деталей в «Телеграмме» Паустовского

Отдельное внимание стоит уделить пейзажу, который в рассказе приравнивается к действующим лицам. Настроение повествования – грустное, отчаянное, меланхоличное. Ностальгия и меланхолия – постоянная атмосфера в рассказах Паустовского. Октябрь славится ненастной погодой. Начало рассказа навевает грусть и печаль.

Катерина Петровна погружена в одиночество, в созерцательность последних дней жизни. Женщина возвращается мыслями в прошлое, живя прошедшим больше, чем настоящим. Осень создает впечатление застывшего времени и прекрасно сочетается с домом Катерины Петровны. Дом – это торжество прошлого. Здание построил отец героини, поэтому ныне дом напоминает музей или галерею. Автор добавляет детали к описанию остановки комнат: это газета «Вестник Европы», припавший пылью, посуда, которая пожелтела от времени, развешанные на стенах произведения живописи. Печи давно не топятся, от этого в доме поселился своеобразный запах. Вещи, которые хранятся у Катерины Петровны, нельзя использовать. Жизнь героини осталась в прошлое, единственное, что связывает старушку с настоящим – Настя, дочка.

Тяжкие мгновения одиночества – лейтмотив, сопровождающий многие произведения Паустовского. Автор подчеркивает этот лейтмотив в «Телеграмме», детально останавливаясь на описании керосинового ночника, который изображается одушевленным предметом.

Описание пейзажа порой вызывает и положительные, оптимистичные эмоции. К примеру, Паустовский описывает осенний рассвет, символизирующий возрождение. Когда осень поворачивает к зиме, рассветы становятся короче и короче, словно напоминая, что в жизни пожилых людей остается все меньше и меньше дней. Клен тоже ассоциируется с одиночеством и старостью: глядя на дерево, Катерина Петровна вспоминает, как сажала этот клен в юности.

Изложение событий, представленных в рассказе Паустовского

Повествование открывается описанием холодного, дождливого октябрьского дня. Главная героиня рассказа – Катерина Петровна – ощущает тяжесть возраста, потому что женщина с трудом встает по утрам и передвигается. Кроме того, дни не радовали разнообразием: каждый день приносил однообразие.

Писатель рассказывает историю об отце героини. Итак, отец Катерины Петровны – известный художник – возвел дом в деревне под названием Заборье. Люди в селе – необразованные, не могли составить Катерине Петровне компанию в беседах об искусстве и живописи.

Катерина Петровна подружилась с дочкой местного сапожника, который жил по соседству. Девушка принимала участие в хозяйственных делах – вместе с главной героиней. Другой гость, порой захаживающий в дом к художнику, – Тихон. Мужчина работал сторожем, охранял пожарный сарай. Паустовский описывает Тихона рыжим, худым мужчиной, который был свидетелем строительства дома.

Тоска по дочери: история Насти

Дочь Катерины Петровны Настя уехала в Ленинград, занимаясь там собственной жизнью. Северная столица редко опускала девушку навестить мать. Катерина Петровна коротала дни в деревне и скучала по Насте. Последний визит дочери состоялся три года назад, с тех пор девушка не навещала мать. Письма от дочери приходили нечасто. Однако Настя помогала матери деньгами, раз в несколько месяцев отправляя Катерине Петровне 200 рублей почтовым переводом.

Дни сменялись ночами. В одну из одиноких ночей Катерина Петровна услышала стук в калитку. Подойдя к калитке, женщина заметила, что никого нет.

Плохое предчувствие сказало героине, что эта зима – последняя для нее. Тогда Катерина Петровна составила для дочери письмо, в котором рассказала, что не думает, что встретит весну. Также женщина просила Настю навестить родной дом, заехать к Катерине Петровне пусть даже на один день.

Внешность Насти напоминала героинь из оперы Эдварда Грига «Пер Гюнт»: волосы русого оттенка, крупные глаза отливали холодным блеском. За внешность художники прозвали девушку Сольвейг. Как догадался читатель, Настя часто находилась в компании художников, потому что работала в Союзе художников, исполняя обязанности секретаря.

В день, когда Настя получила письмо от Катерины Петровны, девушка решила не смотреть, что написала мать. Настя отложила письмо в сторону, потому что известия от матери вызывали у героини смешанные чувства. С одной стороны, письмо означало, что мать жива, поэтому письма приносили девушке облегчение. С другой стороны, однако, по мнению Насти, письмо – это молчаливый укор, обида, что дочь редко приезжает в гости.

Организация выставки и болезнь Катерины Петровны

Внимание и силы Насти уходили на организацию персональной выставки скульптуры. Молодой, перспективный скульптор решил сделать презентацию работ. Настя посетила мастерскую художника, где взгляд девушки привлекла одна из скульптур. Это было изображение Гоголя. Насте показалось, что писатель словно посмотрел на девушку с укором, с насмешкой. Тогда Настя снова вспомнила о том, что письмо до сих пор лежит непрочитанным в сумочке.

После прочтения известия от Катерины Петровны, первое, о чем подумала девушка, – тяготы долгой дороги в Заборье, мать, которая будет плакать. Поразмышляв об этом, Настя вернула письмо, чтобы то покоилось в верхнем ящике стола. Выставку, которой занималась девушка, провели спустя два дня после этого эпизода. Скульптора признали талантливым мастером, на Настю сыпались благодарности в успешно организованном проекте.

Телеграмма от Тихона

Во время веселья и радости приема по случаю выставки Насте принесли телеграмму – известие от Тихона, где сообщалось, что старушка умирает. Сперва девушке показалось: телеграмму доставили по ошибке, однако потом увидела, что известие пришло из Заборья – это значилось на телеграмме. К Насте подошел пожилой мастер, живописец, спросив, все ли в порядке. Девушка замешкалась, но сказала: да, все нормально, а телеграмму прислала одна знакомая. Но в душе героиню грызла совесть. Настя увидела знакомую скульптуру Гоголя, которая, как показалось героине, посмотрела с укором, упрекая в поведении равнодушия и безжалостности.

Торопясь, девушка вышла на свежий воздух. Внезапно Настю охватила печаль вместе с отчаяньем, ведь героиня поняла, осознала: старушка-мать – единственный человек, который ее по-настоящему любил, что эта старая, несчастная, брошенная женщина выглядывала дочку до последнего дня. В отчаянии, Настя бросилась к железнодорожным кассам, однако билеты закончились. Понимая ситуацию, кассирша помогла девушке достать билет.

Заборье и смерть Катерины Петровны

Шел десятый день болезни Катерины Петровны. Женщина уже не поднималась с постели, дыхание старушки затруднилось. Старушка умирала. Тихон с Манюшкой беспокоились об умирающей шесть дней.

Женщина была безутешна, потому что дочь не приезжала и не давала знать о себе. Добрый охранник решил помочь Катерине Петровне и составил телеграмму, будто от имени дочки умирающей. Принеся новость от «дочки», Тихон сказал старушке, что та выехала из Ленинграда и скоро будет в Заборье. Женщина сказала Тихону слова благодарности, успокоилась, отвернулась и вроде бы уснула. Так одинокая женщина встретила смерть. Дочь перед кончиной Катерине Петровне увидеть так и не удалось. Умирая, старушка наблюдала огонь, который приносил в комнату уют, однако мысли и сердце женщины занимало прошлое и тоска по былым временам, по безвозвратно утраченному.

Похороны Катерины Петровны назначили на следующий день. Попрощаться с женщиной пришло множество людей, которые любили добрую старушку. Среди пришедших проводить умершую в последний путь была и сельская преподавательница – молоденькая девушка, которой старушка напомнила мать. Девушка простилась с умершей, поцеловав старушке руку.

Дочь Катерины Петровны все же прибыла в родную деревню. Со времени смерти матери прошло три дня. Уезжала же девушка из родного села осторожно, стыдясь своего поступка, желая не попадаться соседям на глаза. Девушка избегала разговоров и расспросов. Но совесть повисла на шее Насти тяжелым камнем. Героиня понимала, что с этим камнем придется жить всю жизнь, так как только умершая мать могла простить нерадивую дочь.

Кое-что из истории создания произведения

Ознакомившись с кратким содержанием «Телеграммы», читатель может заметить, что похожие мотивы встречаются и в других произведениях Паустовского. Например, тема поколений затрагивается писателем в произведениях «Летние дни», а также тексте о «Мещерской стороне», где, частности, Паустовский рассказывает историю дочки живописца. В результате, трансформированный вариант истории ляжет в основу «Телеграммы».

Особенности композиции «Телеграммы»

Паустовский словно разделяет произведение на три фрагмента. Первый фрагмент касается жизни и биографии главной героини, о специфике существования старушки. Писатель подчеркивает, что женщина – необычная личность. Вторая часть рассказывает о Насте, о том, что девушка работает в Союзе художников. Здесь же раскрываются особенности характера Насти. Третью часть Паустовский посвящает эпизоду о телеграммах: первое известие получает девушка – о том, что мать находится при смерти, второе – подделывает Тихон, чтобы душа старушки успокоилась перед кончиной.

Тихон – интересная, казалось бы, незаметная фигура рассказа. Герой темный и необразованный. Однако, герой добрый, отзывчивый, простой, искренний. Тихон помнил отца главной героини, уважает художника и соседку за интеллигентность, образованность. Тихон отличается отзывчивостью, горячим и сострадательным сердцем.

Тихон сочинил телеграмму, представив известие так, будто новость пришла от дочки. Однако неграмотность выдала героя: женщина поняла, что телеграмма составлена Тихоном, но не стала расстраивать доброго соседа. Телеграмма Тихона символизирует чистоту душевного порыва. Мужчина верит, что порой можно прибегнуть ко лжи во спасение. Момент, когда Тихон зачитал телеграмму Катерине Петровне, – это кульминация произведения.