Повесть «Пиковая дама», или о пушкинской прозе

Меню статьи:

• Как появилась «Пиковая дама»?
• Жанр и тематика произведения
• Структурно-композиционные особенности произведения
• Несколько слов о сюжетной канве пушкинской повести
• Кто такая Лиза?
• Кто такой Герман?
• Что было дальше, после смерти старухи?
• Характеристика героев
• Мотив безумия в пушкинской прозе
• Разрушение романтического мифа о безумии
• Безумие Германа в контексте личности главного героя
• Пушкин: стриндберговские мотивы
• Развертывание повествования как аналогия эволюции болезни
• «Пиковая дама»: история успеха

Повесть Александра Сергеевича Пушкина «Пиковая дама» – одно из самых известных произведений в прозе, яркое явление в литературе XIX века. Написал Пушкин свою величайшую повесть в 1933 году, а спустя еще год – ее опубликовали. Это первое произведение российского автора, которое стало любимым и почитаемым не только на родине, на и за границей. Повесть полюбили в европейских странах, поскольку произведение оказало огромное влияние на формирование литературы в целом. По мотивам повести, кстати, снят не один фильм.

Как появилась «Пиковая дама»?

Вторая Болдинская осень принесла Пушкину необычное вдохновение – создание прозаических литературных произведений. Наиболее известным является «Пиковая дама». Автора вдохновила история с тремя картами, которою ему поведал князь Голицын. Молодой князь рассказ Пушкину о своей бабушке, которая в 1928 году побывала в Париже, и в высшем обществе сильно проигралась в карты. Однако, счастье улыбнулось даме, известный в то время оккультист и алхимик Сен-Жермен помог молодой даме – открыл тайну трех карт. Женщина вскоре смогла отыграться. История и стала фундаментом для повести о «Пиковой даме».

Жанр и тематика произведения

Многие критики считают «Пиковую даму» повестью. Однако не все специалисты придерживаются такого мнения. Знаменитый литературный критик Белинский, аргументировав тем, что произведение это совсем небольшое, здесь присутствует всего одна сюжетная линия, а героев – немного, рассматривал это произведение как рассказ. Определить жанр литературного шедевра сложно. Элементы фантастики и мистики, предметы, характерные для готического стиля, присутствуют в произведении «Пиковая дама». Там есть и похороны, и таинственные страшные шаги, привидение, совпадения, старинный дом и тайны. Стоит учесть, что мистика тут необычайная, субъективная, постепенно приводящая Германа к лишению рассудка, ведь все мистические знаки описаны только как происходящее исключительно с ним, и не заметное чужому глазу, например: подмигивания дамы, появление мертвой графини перед ним или устрашающий взгляд в гробу покойницы. Если упустить все мистические и фантастические моменты – повесть будет в целом реалистичной, очень похожей на «Преступление и наказание».

Структурно-композиционные особенности произведения

Структура произведения – шесть частей, а также краткое заключение. Каждой части предшествует эпиграф, который позволяет читателю понять то, что хотел сказать автор. В «Пиковой даме» Пушкин использует необычные решения, резкие повороты, которые завораживают читателя, приносят в текст остроту, освобождая фантазию и эмоции у читающих этот текст. Ведь Герман случайно попадает в дом графини, знакомится с Лизой, неожиданно для себя отдает девушке письмо. В ту роковою ночь Герман идет не к Лизе, а к графине, в покои аристократки. Смерть старухи застала героя врасплох. Не ожидал Герман и того, что карты его предадут, когда вместо туза на сукно выпала дама. Непредсказуемым для читателя получилась концовка: замужество Лизы, смерть Томского, сумасшествие главного героя.

Несколько слов о сюжетной канве пушкинской повести

В этой повести А. С. Пушкин повествует о том, как двое друзей играли в карты. После игры Томский рассказывал о своей бабушке, которая, будучи во Франции, чуть не лишилась всего имущества, играя в карты. Однако известный в то время маг, оккультист – Сен-Жермен – поведал женщине тайну трех карт, согласно которой, удача никогда не оставит игрока за игральным столом. Окрыленный, Герман отправляется к дому старой графини.

Кто такая Лиза?

В то время, к графине, своей бабушке, наведывается Томский, здоровается с Лизой, ведет с присутствующими светскую беседу. В окне Лиза замечает молодого Германа и краснеет, думая, что парень – ее спасение из патриархального «рабства» несносной и властной графини. Лиза росла в доме воспитанницей и с графиней не ладила. Своенравная и злая старуха то и делала, что постоянно ворчала. Злая и алчная, женщина все время преследовала Лизу, попрекала девушку, постоянно придиралась к воспитаннице. Жизнь Лизаньки в таких условиях становилась все сложнее и несносней. В молодом офицере, которого девушка видела через окно уже не в первый раз, Лиза усмотрела настоящее спасение.

Кто такой Герман?

Герман – молодой человек, обладавший твердым характером, сильным воображением и огненным темпераментом, что, впрочем, не мешало герою не поддаваться заблуждениям молодости. Офицер начинает оказывать Лизаньке знаки внимания, передает записку, где объясняется девушке в любви. Лиза отвечает мужчине взаимностью. Вскоре Герман требует свидания. Спустя некоторое время ему это удается. Лиза назначает встречу в доме тогда, когда хозяева отбыли на бал, позволяя Герману тайком проникнуть в дом. С нетерпением дождавшись указанного времени, Герман попадает в особняк. Первое, что делает герой – отправляется в кабинет графини. Дождавшись, когда графиня приедет с бала, Герман проникает в спальню хозяйки и требует поведать тайну трех карт. Но старуха сразу не соглашается и оказывает сопротивление. Понимая, что старания безрезультатны, офицер переходит к угрозам, даже достает пистолет. При виде оружия старуха очень испугалась, упала в кресло и умерла.

Что было дальше, после смерти старухи?

Лиза, воротившись с бала, не застает Германа в своей комнате, удивляется, но даже испытывает некое облегчение. Но внезапно, в комнате девушки все же появляется Герман: герой сообщает возлюбленной о смерти графини. Так Лиза узнает, что отнюдь не любовь Германа привела в дом, а желание выведать тайну трех карт. Лиза очень терзается тем, что поверила офицеру. Рано утром герой покидает дом графини. Однако через три дня возвращается вновь, чтобы присутствовать на отпевании старухи. Прощаясь с покойницей, Герману показалось, что графиня посмотрела на него с насмешкой. Растерянный и морально убитый молодой человек проводит день смутно, много пьет спиртного, крепко засыпает. Вскоре, офицера разбудили тайные шаги, и герой увидел вошедшую в комнату недавно похороненную графиню. Старуха открывает офицеру тайну трех карт – выиграть состояние можно поставив на тройку, семерку и туза, после чего требует, чтобы молодой человек взял в жены Лизу и таинственно, внезапно исчезает. Искушенный возможностью сорвать большой куш, Герман отправляется к Чекалинскому, известному игроку, ставит большую денежную сумму на тройку и выигрывает. На следующий день офицер поставил на семерку и опять выиграл. Следующий вечер обещает быть таким же счастливым, Герман ставит на туза, однако в руке оказывается пиковая дама. Герману показалось, что изображенная на карте дама очень похожа на покойную графиню, лицо на карте зловеще усмехнулось и прищурилось. Герман лишился рассудка, а Лизавета Ивановна пошла под венец.

Характеристика героев

Главные герои повести «Пиковая дама» – из разных поколений, имеют свой статус в обществе. Автор делает акцент на том, что Анна Федотовна, старуха-графиня – алчная, богатая, живущая в прошлом женщина. Дама одевается старомодно, посещает балы, но не развлекается, предпочитая сидеть в углу и здороваться со всеми гостями. Любимое занятие героини – истязать воспитанницу Лизу, выматывая девушку постоянными капризами. Анна Федотовна – женщина властная, жестокая, холодная и очень эгоистичная. Мольбы Германа не впечатляют графиню вообще. Даме становится страшно только тогда, когда на нее нахлынули страх и воспоминания. Пушкин специально использует тонкий контраст между поколениями, демонстрируя XVIII век – как время, где все люди придерживались законов, заботились о чести, а XIX век – как эпоху, когда миром правят деньги. Герман – представитель нового времени. Стремление заполучить богатства легким путем и любой ценой – превыше всего, эти желания и становятся причиной деградации героя, приводя Германа к трагическому финалу. Томский, в разговоре с Лизой упомянул, что Герман «красив как Наполеон, но обладает душой Мефистофеля». Герман – как личность – ценит независимость и покой, но для этого молодому человеку необходимы большие деньги. При этом офицер далеко не беден. Герман с легкостью ставит на кон в игре 47 тысяч рублей. Холодную умеренность, трудолюбие и тонкий расчет герой считает счастливыми картами, которые рано или поздно сыграют и принесут ему удачу, признание и карьерный рост. Желая заполучить все эти почести, Герман движется к цели, невзирая ни на что. Юноша – азартный игрок, но вместе с тем, обращается с деньгами и ставками осторожно, живя в постоянном страхе проиграть.

Желание заполучить богатство в итоге вскружило парню голову. Узнать тайну трех карт для молодого человека становится навязчивой идеей. Герман даже готов пожертвовать собой, и отдаться плотским утехам со старухой восьмидесяти лет, однако, случайно встретив Лизу, Герман решает действовать по-другому. Используя чувства девушки, офицер – без малейшего стыда и угрызений совести – подбирается к старухе. Герой желает всего лишь припугнуть графиню. Мог бы Герман убить старуху ради денег? Вполне возможно, ведь жажда заполучить деньги любым способом, эгоизм, сочетание твердой воли, холодного расчета и неразборчивости в средствах достижения цели сделали из молодого человека монстра. Лиза в таком положении оказалась жертвой, хотя в кое-чем виновата и сама. Ради денег девушка терпела все козни старухи, а Германа рассматривала как спасителя, естественно не без выгоды.

Поэма-Сказка «Руслан и Людмила» – замечательное творение Александра Пушкина, в котором автор дает волю фантазии и творческой свободе. Предлагаем читателям ознакомиться с кратким содержанием этого произведения. 

Девушка стремилась удачно выйти замуж и тем самым повысить свое социальное положение в высшем обществе. В некотором роде – Лиза сродни Герману, чувства девушки вряд ли истинные. Пушкин делает хитрый акцент на том, что в доме уже замужней Лизы появилась воспитанница, давая понять, а не стала ли Лизанька, такой же причудливой и злой мучительницей для девушки, какой была графиня для нее самой? Автор акцентирует внимание на том, что зло может породить только зло.

Мотив безумия в пушкинской прозе

В 1830-х годах романтическая эпоха, ранее склонявшая голову перед безумием страсти, безумием гения или идеи, вообще безумием во всех его формах, закончилась. Содержание концепта безумия, статус сумасшествия в обществе меняется: от безумия ожидают не чудес и мистических откровений, а несомненных неприятностей.

Безумие превращается в опасность, угрозу для общества, поэтому оно при первых признаках распознается и обезвреживается. Безумец – уже не гениальное непостижимое существо, житель инобытия, но больной, помешанный.

Безумец становится предметом пристального внимания, но ему не навязывают привнесенные качества или возможности (как мистицизм или провиденциализм у романтиков), а пытаются разглядеть его собственную сущность. Писатели реалистического плана рассматривают безумца подобным себе, исходят из того, что сумасшедший – такой же человек, как другие, а потому имеет право на то, чем свободно пользуются здоровые люди: на внимание, защиту, лечение и, наконец, социализацию. В дискурсе безумия 1830-х годов происходит преобразование метафорической «высокой болезни» романтиков, служившей знаком исключительности, инаковости героя, в «патографию психического расстройства», которая исследуется в клиническом, социальном и философском аспектах. В романтическом же дискурсе безумия в результате синтеза мотивов определяются следующие типы сюжетов:

• безумие по общественному мнению;
• безумие по медицинскому выводу, внутри которого различаются, в свою очередь, подтипы безумия страсти, безумия гения, подтип иронии безумия, включающий подтипы пародии и страшных рассказов.

Литература этого периода, принимая на себя функции науки, становится инструментом культурной рефлексии и обогащает собственное содержание. Безумие в литературе этих лет выступало как сюжетная развязка или мотивации фантастического, необычного элемента, сюжета. Стереотипным был и набор причин, приводивший героев к безумию: тяжелое душевное потрясение, нервная горячка, развитая фантазия, неразделенная любовь, пьянство, социальное и имущественное неравенство, плохая наследственность. Вместе с тем, безумие используется как прием, помогающий осуществить социальную критику, привлечь и развлечь читателя. В литературе данного периода проявилась характерная для представителей различных слоев населения тенденция соотносить с безумием человека разумного, образованного, стремящегося получить знания. В интерпретации темы безумия в эпоху Пушкина наметилась новая тенденция, основанная на развитии медицинской науки и инициирована временем Просвещения. Мы говорим о тенденции к десакрализации безумия. «Формула» безумного человека этих лет состоит из следующих элементов:

• отсутствие истинной веры;
• погружение ума в беспорядок предубеждений и предрассудков, которые, в свою очередь, порождают бредовые идеи и фобии;
• потеря нравственных правил и «благочестия» как симптом отверженности безумца от общества;
• полное отсутствие мысли, вытесненной одной неподвижной идеей;
• пьянство.

Разрушение романтического мифа о безумии

Формула отражает реальную картину душевной болезни, разрушает романтический миф «высокого безумия». Пушкин ищет новаторские решения в исследовании темы безумия, и это писателю хорошо удается в прозе. Новой творческой манерой, новым рождением Пушкина-прозаика, у которого были свои представление, как писать прозу, является «Пиковая дама». В произведении смешаны фантастический и реалистический планы, мастерски изображена двойная мотивация героев. Достоевский, говоря о «Пиковой даме», определил это произведение как «самое высокое совершенство искусства фантастического». Достоевский также отмечает:

В конце произведения, то есть прочитав его, вы не знаете, какое принять решение: вышло видение из природы Германа, или действительно он один из тех, кто контактировал с остальным миром…

Одним из механизмов смешения двух планов, почти неуловимого для читателя, становится размытость границы между здоровой и больной психикой в изображении главного героя «Пиковой дамы», то есть Германа. Благодаря атмосфере загадочности и неопределенности однозначно ответить на вопрос, здоров ли Герман на протяжении всей повести и только в финале сходит с ума от неожиданного удара судьбы, или же герой болен уже изначально, потому что в нем изначально заключалась зловещая склонность к душевной болезни, – так вот, ответить на этот вопрос вряд ли возможно. На протяжении всего произведения есть намеки, создающие картину нарастающей болезни героя, причем это сделано с мастерством и с учетом достижений психиатрии того времени. Этот план является скрытым и почти не ощущается, поэтому может возникнуть представление, что герой теряет ум неожиданно, будто пораженный ударом грома среди ясного неба.

Безумие Германа в контексте личности главного героя

Главный герой произведения – «сын русифицированного немца», человек новой эпохи, молодой инженер. Молодой человек должен сам устроить свою жизнь и достичь материальной независимости.

Главная черта Германа – внутренняя противоречивость. В герое парадоксальным образом сочетаются трезвый расчет и живое воображение. Эткинд считает, что Герман содержит в себе еще одно столкновение противоположностей: французский рационализм и германскую мистику…

Возможно, эти контрасты и является предпосылкой безумия Германа. По нашему мнению, в течение всего произведения Пушкин изображает процесс углубления психического расстройства героя. Так, сначала психологическая характеристика Германа строится как соответствие норме: молодой человек расчетливый, скрытный и честолюбивый, излишне экономный. Однако уже в первой главе мы видим странное поведение героя, которое само по себе еще не является признаком болезни. Герман мог просидеть всю ночь за карточным столом и с «лихорадочным трепетом» следить за игрой. Такая характеристика свидетельствует о начальной стадии мономании. Германом руководит страсть к самоутверждению, которая, благодаря энергии личности юноши, перерастает в идею-фикс. Герман постоянно недоволен. Молодой человек, описанный русским писателем, – личность, не имеющая глубоких исторических и национальных корней. Герой вспоминает в своем монологе перед обладательницей заветной тайны о «детях внуков и правнуков», которые благословят память графини и «будут ее уважать как святыню».

Итак, психологическая характеристика героя строится как соответствие норме с едва заметными отклонениями, которые постепенно нарастают. «Странное» поведение Германа (которое, например, выражается в таких ситуациях: «никогда не брал он карты в руки, а до пяти часов сидит с ними и смотрит на нашу игру!») само по себе тоже не является признаком болезни. Реакцию героя на рассказ Томского можно охарактеризовать как нейтральную. Герман был единственным, кто поверил в реальность событий рассказа. История Томского стала своеобразным катализатором болезненного процесса и привела к первым едва заметным, но конкретным отклонениям психики. Сон, приснившийся после роковой прогулки Герману, приводит героя домой к графине. Это уже производит впечатление маниакальности тайных намерений героя (во сне Герман «сгребает деньги»). Намек на болезненное состояние психики заметен и в сцене в комнате графини.

Пушкин: стриндберговские мотивы

Мы считаем, что Пушкин-прозаик приближается по стилистике и тематике своих произведений к не менее мистическому Стриндбергу. Особенно же нам эта повесть напомнила аналогичное произведение западного автора – «Сонату призраков». В расстроенном воображении Германа графиня уже здесь ассоциируется с картой:

Она представляется бездушным механизмом, безвольной «вещью», которая бессмысленно качается вправо и влево, как карта в игре, и руководствуется действием невидимой силы…

Похожие ассоциации заметны и во мнении Германа о дерзком качании старухи со «скрытым гальвинизмом», как какой-то адской силой, которая руководит и движением карт. Развитие болезни главного героя с очевидностью становится заметным в последних главах, когда возникает нечто «сверхъестественное» или фантастическое (особенно же в сцене похорон):

В эту минуту ему показалось, что мертвая насмешливо посмотрела на него, прищурив один глаз…

С точки зрения Германа, графиня подала знак тайной недоброжелательности, угрозы. С рациональной точки зрения в этом фрагменте показано прогрессирование болезни героя, появился убедительный, наглядный симптом нездоровья психики – галлюцинация. Однако галлюцинация Германа чисто зрительная, которая граничит с иллюзией, а иллюзия как искаженное восприятие реально существующих объектов встречается и у здоровой личности. Автор использует слово «показалось: Герман не уверен в реальности происходящего, герой еще сомневается. Следующая стадия болезни – ночное видение героя, которое молодой человек воспринимает как приход сказочной дарительницы, которая готова облагодетельствовать юношу, если тот выполнит поставленное условие. С медицинской точки зрения, это вторая галлюцинация, «развернутая, зрительная-слуховая». Важный признак обострения болезни – отсутствие сомнений, когда сверхъестественное появляется как реальность.

Развертывание повествования как аналогия эволюции болезни

События подаются в восприятии героя. Писатель самоустраняется от оценки того, что происходит, и создается впечатление, что его точка зрения сливается с точкой зрения героя. Переломным моментом в развитии болезни героя предстает ночное видение графини и овладение секретом трех карт. Следует отметить, что слово «болезнь», или синонимы этого слова в тексте, появляется только в конце. Система намеков уступает место прямым авторским характеристикам психического состояния Германа: все мысли слились в одну…

Теперь автор полностью отделяет себя от героя. Благодаря объективизации авторских оценок создается отчетливая картина душевной болезни – мономания, потеря разума на почве одной идеи: «Тройка, семерка, туз». В больном воображении Германа «неперсонифицированные» карты «персонифицируются»: тройка напоминает юноше «молодую девушку», туз –«пузатого мужчину». Ассоциация «графиня – карта» также разовьется в мотив уподобления реального мира миру карт. Заключительный раздел «раскрывает все карты». Читатель даже встретит на страницах повести слова: «Он сошел с ума». Наконец, прозвучало и слово «безумие», но это может быть возгласом или провидческой догадкой. Настоящей катастрофой служит ужасное «передергивание»:

Герман вздрогнул: на самом деле, вместо туза у него стояла пиковая дама. Он не верил своим глазам…

Как считают литературоведы, со смертью графини в больном сознании Германа поселился страх перед расплатой:

Он верил, что мертвая графиня могла пагубно влиять на его жизнь…

Страх перед заслуженным наказанием, отчаянная надежда в расстроенном воображении героя связана с образом графини. Зловещая дама пик завладела подсознанием главного героя, и поэтому рука Германа фатально выдернула из колоды вместо туза пиковую даму. Потеря надежды, денег, наконец, будущего: в ошеломленном сознании героя мелькает одно объяснение – месть графини. Третья галлюцинация повторила первую.

Итак, в произведении автором выстроена двойная мотивация загадочных событий. Поэтому если Герман теряет разум только в финале произведения. Интерпретация темы безумия в «Пиковой даме» оказалась новаторской по сравнению с романтической традицией. Это проявилось в двух планах: в изображении писателем безумия как психического заболевания с учетом достижений психиатрии и в противопоставлении высокому романтическому безумию, соотнесенному с мудростью и духовной свободой. Здесь же безумие – это потеря как свободы, так и ума.

«Пиковая дама»: история успеха

Произведение «Пиковая дама» вышло в свет в 1834 году и сразу обрело популярность во всем мире. Повесть переводили на иностранные языки, драматурги создавали театральные постановки. Сюжет позаимствовал Петр Чайковский и создал одноименную оперу «Пиковая дама». Произведение вдохновило кинематографистов на создание художественных фильмов, которые имели огромный успех у зрителей.